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　新聞與電影在中國(guó)的“相遇”有著較為客觀的歷史動(dòng)因和不同于其他藝術(shù)形式的媒介職能。20世紀(jì)30年代左翼電影運(yùn)動(dòng)之后,中國(guó)電影逐步產(chǎn)生回歸現(xiàn)實(shí)生活的轉(zhuǎn)向。新聞與電影的結(jié)合就是在紀(jì)實(shí)創(chuàng)作手法的基礎(chǔ)上,為了滿足戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期人們對(duì)新聞信息的需求所孕育出的藝術(shù)表達(dá)形式。如1938年成立的延安電影團(tuán),在革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代記錄下了大量戰(zhàn)役、會(huì)議的關(guān)鍵歷史節(jié)點(diǎn)和瞬間,承擔(dān)著新聞傳播和思想宣傳的重要責(zé)任,是黨的宣傳工具。也正因如此,早期的新聞片和紀(jì)錄片界限并不清晰。張龍祥在1993年出版的《中國(guó)公共關(guān)系大辭典》中,將新聞電影直接與具有歷史記錄意義的紀(jì)錄片等同起來(lái)。在特殊歷史時(shí)期,新聞紀(jì)錄電影的新聞性媒介屬性高于藝術(shù)性媒介屬性,成為了在我國(guó)新聞行業(yè)方興未艾時(shí)期承擔(dān)重要新聞傳播職能的“宣傳性”媒介形式。然而,隨著戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)束與媒介技術(shù)的發(fā)展尤以電視的誕生為節(jié)點(diǎn),同時(shí)人們對(duì)新聞的時(shí)效性需求不斷加大,放映設(shè)備和場(chǎng)地的諸多條件約束造成新聞紀(jì)錄電影傳播效果受限嚴(yán)重等一系列問題,紀(jì)錄片與新聞逐步分離,“新聞紀(jì)錄電影”成為我國(guó)一個(gè)特殊歷史時(shí)期的藝術(shù)概念。

　　然而作為“第七藝術(shù)”的電影在其創(chuàng)作和發(fā)展演進(jìn)的過程中,由于自身的藝術(shù)元素的多元性,無(wú)法避免地糅合著文學(xué)、音樂等其他藝術(shù)形式。在當(dāng)代語(yǔ)境下,雖然電影本身不再承擔(dān)特殊歷史時(shí)期的宣傳性傳播功能,但新聞作為人們了解世界、獲知生活的重要渠道,依然為紀(jì)錄電影創(chuàng)作者提供著重要的內(nèi)容。

　　新聞與電影在藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)的融合由于其主題的廣泛性和復(fù)雜性、被攝對(duì)象的多樣性,很難簡(jiǎn)單歸納為某一紀(jì)錄電影類別,在對(duì)中西方電影類型劃分的研究中也并未找到清晰且統(tǒng)一的定義。例如美國(guó)人丹尼爾·洛佩茲在其著作《電影類型:775中被界定的種類、風(fēng)格、樣式和流派》中用“News Reel”和“News Film”指代新聞紀(jì)錄片。但這一表述并未凸顯紀(jì)錄電影特點(diǎn),隨著新聞事件改編電影層出不窮,這一概念反而變得更加模糊和寬泛。我國(guó)學(xué)者鄭樹森則提出“記者片”這一表述,指代以第1世界國(guó)家發(fā)達(dá)新聞行業(yè)中的外派記者為觀察視角所呈現(xiàn)的紀(jì)錄電影。獲得第87屆奧斯卡金像獎(jiǎng)zui佳紀(jì)錄長(zhǎng)片殊榮、講述“棱鏡門”事件的《第四公民》就是這一劃分標(biāo)準(zhǔn)下的典型代表。然而這一劃分標(biāo)準(zhǔn)則突出了拍攝主體的身份角色,細(xì)化到位但是卻并非對(duì)“新聞+紀(jì)錄電影”的明確定位。正因如此,本文在分析這一特殊紀(jì)錄電影形態(tài)時(shí),有意不在該紀(jì)錄片類型劃分的區(qū)隔上過多停留,而是試圖觀照新聞傳播敘事對(duì)紀(jì)錄電影不同層次的嵌入和融合,以及對(duì)所形成的藝術(shù)形式、傳播效果、媒介樣態(tài)的分析與思考。